XVIe siècle
Une maison-musée
La demeure qui accueille aujourd’hui ce musée appartenait à l’origine à l’infanzón Jerónimo Cósida et à son épouse Violante de Albión, tous deux issus de familles de notable importance à Saragosse.
Construite en 1535 en pierre et en brique, elle suit le modèle du palais renaissance aragonais, avec trois niveaux organisés autour d’une cour centrale. Le rez-de-chaussée servait de vestibule et abritait notamment les écuries et la cave ; l’étage noble était destiné aux appartements privés de la famille ; enfin, le dernier niveau accueillait les logements du personnel et le grenier.
La structure de la maison se reflète clairement dans sa façade principale, caractérisée par sa sobriété et couronnée par une galerie ainsi qu’un avant-toit richement orné.
La cour concentre les principaux éléments décoratifs de l’édifice : des colonnes annelées à fût cannelé et à chapiteaux de style corinthien au rez-de-chaussée, ainsi que des médaillons et des grotesques ornant les garde-corps de la galerie supérieure.
1979 - 1980
Origines du musée
Les origines du Musée Goya Fondation Ibercaja - Musée Camón Aznar sont étroitement liées à la figure de José Camón Aznar (1898–1979), intellectuel aragonais, historien de l’art et l’un des plus grands spécialistes de l’œuvre de Francisco de Goya. Avec son épouse, María Luisa Álvarez Pinillos, Camón Aznar a réuni tout au long de sa vie une importante collection artistique comprenant des peintures espagnoles des XVIIe au XIXe siècles, des arts décoratifs, du mobilier, des œuvres graphiques et une bibliothèque spécialisée d’une grande valeur.
Le couple concevait sa collection non seulement comme un ensemble privé, mais aussi comme un héritage culturel destiné à perdurer et à dialoguer avec la ville. C’est dans cet esprit que en 1979, peu après le décès de Camón Aznar, le Musée et Institut des Humanités Camón Aznar ouvrit ses portes dans la Casa de los Pardo, un édifice historique du XVIe siècle qui conservait l’atmosphère domestique du collectionneur et qui devint une référence culturelle à Saragosse.
La restauration du bâtiment fut réalisée par Regino Borobio, un travail qui lui valut la distinction correspondante de l’Association internationale Europa Nostra. Le Musée Camón Aznar reçut également la reconnaissance officielle de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, qui lui décerna sa Médaille d’honneur.
1980 - 2007
Les premières années
Au cours de ses premières décennies, le musée a conservé l’esprit originel de ses fondateurs : un espace intime, presque domestique, où cohabitaient des œuvres de différentes époques et de divers styles, avec une place privilégiée accordée à la production de Goya.
La collection comprenait des séries complètes de gravures telles que Les Caprices (1799), Les Désastres de la guerre (1810–1815), La Tauromachie (1816), Les Disparates (1815–1824) et Les Taureaux de Bordeaux (1825), ainsi que des peintures et des œuvres liées au contexte artistique du maître aragonais.
Ce noyau consacré à Goya, associé au prestige académique de Camón Aznar, a fait du musée un lieu de référence pour les chercheurs, les étudiants et les amateurs d’art.
Au fil des années, le musée s’est imposé comme un acteur culturel essentiel, diffusant dans toute la ville la vocation humaniste de la collection de la Fondation Ibercaja.
Grâce à une programmation régulière d’expositions et d’activités, le musée a contribué à rendre l’art accessible à un public toujours plus large et diversifié. Son action durant cette période a donné une impulsion décisive à la valorisation du patrimoine, stimulé le dialogue avec les chercheurs et les spécialistes, et favorisé la formation de nouveaux publics sensibles à l’art et à la culture.
2008 - 2015
Transformation et rénovation
Au fil du temps, l’institution a engagé un processus de transformation afin de s’adapter aux nouvelles approches muséographiques et aux attentes d’un public toujours plus diversifié.
En 2008, une importante rénovation a été entreprise, touchant à la fois les espaces du musée et son discours d’exposition. L’objectif était double : préserver l’essence de l’héritage de Camón Aznar tout en projetant le musée vers une dimension plus large, centrée sur la figure de Goya comme fil conducteur.
Ce processus s’est achevé en 2015 avec la réouverture de l’établissement sous le nom de Musée Goya. Collection Ibercaja – Musée Camón Aznar, une appellation qui reconnaît à la fois l’héritage du collectionneur et la vocation du musée à devenir un lieu de référence pour l’étude et la diffusion de l’œuvre de Goya.
Cette rénovation a entraîné une réorganisation complète de la collection permanente, désormais structurée autour de la figure de l’artiste et de son influence dans l’histoire de l’art. Le musée a intégré de nouvelles œuvres, enrichi son parcours historique et renforcé son rôle en tant qu’institution ouverte à la recherche, à l’éducation et à la médiation culturelle.
Le musée aujourd’hui
Le Musée Goya. Fondation Ibercaja. Musée Camón Aznar fait actuellement l’objet d’une profonde transformation visant à devenir un musée du XXIe siècle, plus accessible, plus dynamique et davantage connecté à la ville ainsi qu’à l’œuvre de Francisco de Goya.
Le cabinet Sebastián Arquitectos, dirigé par l’architecte Sergio Sebastián Franco, a été sélectionné comme lauréat du concours anonyme lancé par la Fondation Ibercaja pour mener à bien l’agrandissement et la rénovation du musée.
Le projet prévoit d’ouvrir le musée vers l’emblématique Plaza del Pilar grâce à une nouvelle entrée publique située rue Santiago, établissant ainsi une connexion plus directe entre les espaces d’exposition et l’un des principaux lieux urbains de Saragosse.
L’intervention repose sur un dialogue entre tradition et modernité. D’une part, elle respecte les éléments du bâtiment historique du XVIe siècle et son environnement urbain ; d’autre part, elle intègre des technologies contemporaines telles qu’un grand écran interactif en façade et des matériaux innovants inspirés de l’œuvre graphique de Goya.
La nouvelle façade, composée de blocs de pierre pouvant atteindre trois mètres de hauteur, reproduira des fragments de différentes estampes de Goya numérisées à partir des plaques originales, faisant de l’enveloppe du musée une véritable œuvre d’art visible depuis le centre historique de la ville.
Le nouveau projet prévoit des parcours entièrement accessibles grâce à des rampes, des ascenseurs et des escaliers, afin de faciliter la visite de tous les publics. De plus, de nouvelles expériences immersives et numériques viendront compléter la présentation traditionnelle des œuvres, avec des contenus interactifs destinés à enrichir la compréhension de la figure de Goya et de son héritage.
